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[post_title] => Ankhara: svelate i primi ospiti nel loro prossimo album
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[post_content] => I Kreator hanno pubblicato lo streaming del nuovo singolo 'Tränenpalast', nuovo estratto da “
Tracklist for "As Mankind Rots" is:
01. As Mankind Rots
02. Devoured
03. Aftermath Bleeder
04. Only Maggots
05. Put On Your Gasmask
06. Hollow
07. A Testament to Madness
08. Afterworld
09. The Rotting End
10. One Way to the Grave
11. Vanans Makt
Release date for "As Mankind Rots" will be February 5th, 2026 through Xtreem Music on CD, 12"LP Cassette & Digital formats.
Visit PAGANIZER site here:
www.facebook.com/paganizersweden
Listen to the first advance single here:
Youtube: https://youtu.be/GzT_S5N3Uo8
All Digital platforms:
https://music.imusician.pro/a/8q8p_ntA
[post_title] => Paganizer: i dettagli del quattordicesimo album e primo singolo online
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Sabato 8 novembre, una grande Maratona Rock, in ricordo di OZZY OSBOURNE al Santomato Live di Pistoia, a favore della NOI PER VOI Odv (associazione che opera all'interno del MEYER)
Sul nostro palco, si alterneranno tante Band, musicisti e Special Guest per ricordare il grande OZZY OSBOURNE:
BUD TRIBE
NIGHTCOMERS
THE SINNERS
BLACK OLD SCRATCH
CENTURY OF DARKNESS
AMERICAN CAMPUS
BURNING BLOOD
+ Guest da varie Band
BUD ANCILLOTTI ( Strana Officina, Ancillotti, Bud Tribe, The Nightcomers)
BRYAN ANCILLOTTI ( Junkie Dildoz )
BID Sandro ANCILLOTTI ( Ancillotti, Bud Tribe, Night Comers)
ADOLFO MORVIDUCCI Morby ( Domine , Sabotage )
DARIO CAROLI ( Sabotage, Bud Tribe, The Nightcomers )
LEO MILANI ( Bud Tribe, Sabotage )
ANDREA BARTOLINI (Radio Fantasma, Blue Drama, The Nightcomers)
NICCOLO' D'ALARIO (The Nightcomers, Blad Someone Dry)
È fortemente consigliata la prenotazione per Cena e Concerto o solo Concerto + Drink a scelta
Info e Prenotazioni al 0573 760747 o 333 4657051 o 338 1301004
www.santomatolive.it
instagram : santomatolive_club
Pistoia
[post_title] => In Memory Of Ozzy: i dettagli della Maratona Rock a scopo benefico che si terrà a Pistoia
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Alle ore 20:00 i Messa entrano in scena. Le luci sul palco sono ancora spente ma le prime file possono notare i movimenti sullo stage, accogliendo con entusiasmo i propri beniamini. La tensione è palpabile, e quando Sara Bianchin si impossessa del microfono – illuminata dall’impianto luci – l’intero Hall esplode in un boato. La compagine veneta apre le danze con ‘Babalon’, per poi puntare forte sul nuovo “
Durante il cambio palco, ci muoviamo un po’ all’interno dell’Hall, cercando di vivere appieno l’atmosfera dell’evento. La serata è davvero sentita e il risultato è un’affluenza importante, da grandi occasioni. Il banchetto merch delle due band è preso d’assalto, con vari fan pronti ad accaparrarsi t-shirt ufficiali e versioni limitate in CD e LP degli album esposti. Incrociamo vari musicisti locali e alcuni di caratura nazionale, come Andrea Buratto dei Secret Sphere. Incontriamo anche vari colleghi, tra cui il sempiterno Gianni Della Cioppa, con cui scambiamo quattro chiacchiere con estremo piacere. I lavori sullo stage proseguono frenetici: via la seconda batteria, il minimoog e il backdrop usati dai Messa. Il palco ci regala quindi la scenografia dei Paradise Lost, con un backdrop imponente e il drum kit davvero notevole del rientrante Jeff Singer. L’attesa si trasforma in frenesia e il pubblico inizia a rumoreggiare, chiedendo ai propri beniamini di entrare in azione. Sono le 21:15 quando dalle casse dell’Hall parte l’intro che sancisce l’ingresso in scena dei Paradise Lost. L’ultimo a salire sul palco è Nick Holmes, accolto con un boato dall’intera platea. La compagine inglese apre le danze con ‘Serpent on the Cross’. Il pubblico è già caldissimo e si lascia coinvolgere dalle melodie decadenti e introspettive del quintetto di Albione. Holmes sprigiona tutto il suo carisma e al suo richiamo la sala esplode in un tripudio di corna alzate. I Paradise Lost esibiscono un gran tiro, suonando con precisione, riuscendo a coinvolgere i fan sin dalle prime battute. Si prosegue su livelli altissimi con la splendida ‘Tragic Idol’, con un Holmes che invita il pubblico a tenere il tempo con le mani. La reazione dei presenti regala emozioni fortissime, con una marea di mani al cielo, pronte ad accompagnare i Paradise Lost con un battito ritmato assordante. Aeron Aedy non sta fermo un attimo, regalando adrenalina a profusione, mentre Holmes e Mackintosh vivono i pezzi in maniera più introspettiva, immergendosi completamente nelle atmosfere delle varie tracce. I suoni, dopo un inizio altalenante, migliorano repentinamente, aumentando l’impatto della prova dei cinque inglesi. La scaletta dei Paradise Lost pesca a piene mani dalla discografia della band, toccandone ogni epoca, regalando classici su classici. Ecco quindi arrivare ‘True Belief’, ‘One Second’ – accolta con un boato dal pubblico – e ‘Once Solemn’, introdotta con passione da Holmes, che sottolinea come la canzone sia uscita trent’anni fa. Il pubblico vive con trasporto ogni singolo passaggio, è presente, canta all’unisono con Holmes, incita i propri beniamini con cori e battiti di mani ritmati. L’atmosfera è magica, così come il legame che si è creato tra band e fan. Bellissimo il modo in cui Holmes si rivolge al pubblico, in pieno stile inglese, conquistando ogni metalhead presente in sala. Sul palco le coreografie vertono su delle luci che tendono su tonalità fredde, a cui si aggiunge il lavoro delle macchine del fumo. È come se i Paradise Lost venissero avvolti da una sorta di nebbia che ora si tinge di sfumature blu, ora ocra. Un effetto che forse limita la visibilità dello spettacolo. È anche vero che in questo modo si viene a creare un’atmosfera ammaliante, a tratti soprannaturale, in piena sintonia con l’ambientazione delle campagne inglesi e con il pathos delle canzoni. Spettacolo puro, insomma. Si continua con la qualità di ‘Faith Divides Us – Death Unites Us’, in cui Holmes chiede al pubblico di accendere le torce dei telefonini, per aumentare la teatralità del momento. Purtroppo rispondono in pochi fan, nonostante vi siano parecchi telefoni alzati. La maggior parte dei presenti è intenta a fare dei video anziché vivere lo show. Un vero peccato. Il ritornello vede il pubblico tornare partecipe, con una platea che intona ogni singola parola, quasi sovrastando la band. Con ‘Pity the Sadness’ si picchia duro e Holmes, puntando il microfono verso il pubblico, fa scatenare l’intero Hall sul caratteristico vocalizzo presente nel pezzo. Subito dopo tocca alla pesantissima ‘Beneath Broken Heart’, che fa respirare un po’ la platea. Ci stiamo quindi avvicinando alle battute conclusive dello show e i Paradise Lost decidono di dare spazio al loro periodo elettronico. Ecco quindi ‘Nothing Sacred’, dal sottovalutato “Host”. La canzone accende la sala, con il pubblico pronto a cantarne ogni singolo passaggio. È un crescendo di emozioni e in rapida successione arrivano ‘Tyrants Serenade’, ‘Requiem’, la splendida ‘Mouth’ e l’immortale ‘
[post_title] => Corte di Lunas: ascolta il singolo "E Gremio Terrae"
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Oggi i MEGADETH rivelano la tracklist completa del loro ultimo omonimo album, in uscita il 23 gennaio 2026. È possibile preordinare l'album tramite l'etichetta Tradecraft di DAVE MUSTAINE, in collaborazione con la nuova etichetta BLKIIBLK della Frontiers Label Group, 
[post_title] => Megadeth: svelata la track-list del nuovo album omonimo
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[post_content] => I Rammstein hanno condiviso tramite un post social i documenti ufficiali che riportano l'esito dell'indagine su Till Lindemann accusato di aver compiuto reati sessuali da parte di una fan.
Di seguito il testo tradotto di quanto riportato nel comunicato stampa:
STUDIO LEGALE SCHERTZ BERGMANN
COMUNICATO STAMPA
PROCESSO TILL LINDEMANN CONTRO SHELBY LYNN
Amburgo, 30 ottobre 2025
[post_title] => Rammstein: pubblicati i documenti ufficiali dell'esito dell'indagine che scagiona Till Lindemann dall'accusa di reati sessuali
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[post_title] => Metal Night: con Scream 3 Days e Deathox al Blah Blah di Torino
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L'etichetta californiana Ripple Music è orgogliosa di annunciare un potente capitolo finale da parte del compianto frontman dei Trouble e icona del doom metal, Eric Wagner, con l'uscita di "Eulogy" il 12 dicembre 2025. Si tratta di un disco di due tracce che include il suo brano finale e precedentemente inedito "Nothing But Blue Skies" e una toccante cover dei Trouble, rendendo omaggio all'incomparabile leader Heavy Metal.
"Selenia" inizia come "suora lesbica" e si trasforma nel simbolo della Dea Kali. Puoi descrivere il percorso di questa metamorfosi spirituale e blasfema? Cosa rappresenta la fusione di queste due figure (il sacro/proibito cristiano e il divino distruttore induista) nel tuo nichilismo?
Premetto, ho iniziato tale progetto per dare un immediato sfogo a situazioni di invadenza della chiesa cattolica,indirettamente, nella mia attuale vita. Inizialmente avevo in mente una colata di vomito e blasfemia “alla archgoat” ,quindi la mia idea era questa suora lasciva, lilithiana,che vive nei monasteri compiendo ogni possibile blasfemia. Ho poi deciso di far patrocinare il lavoro alla Kali ed il lavoro ha iniziato ad assumere forme intense,nuove,radicali che hanno trasformato l’intero apparato concettuale,portando la suora a diventare addirittura parte della di una profezia, la profezia di Selenia, che recito all’inizio.
È paradossalmente proprio chi è dentro quel covo di vermi a creare nuove istanze, attraverso il sangue mestruale, l’antica rievocazione di riti orgiastici che affondano la loro esistenza in tempi immemori, la danza sfrenata.
La danza saffico/erotica di Selenia diviene così la Kali che porta via questa piaga insieme ad un profondo rinnovamento ciclico....
Quali aspetti specifici di quell'epoca storica (oltre al tema religioso/blasfemo) hanno plasmato il mood o l'estetica di "Veil of Darkness"?
Selenia è figlia del nuovo attuale medioevo (inteso come periodo “buio”) e vive, quindi fra una presente a-temporale (paradosso che vede il ripetersi contestuale di stesse dinamiche) ed un futuro prossimo dove polveri nucleari, mitragliatrici e rosari sono parte della stessa esplosione deflegrante, macerie, con vestiti logori di sangue (elemento magico/rituale che nomino spesso nei brani).
È chiaro, però, che, a livello estetico mi sono ispirato ad un certo horror anni 80 come "Demonia" ma, in particolare a “Confessioni proibite di una monaca adolescente” di Jesus Franco che coglie totalmente in pieno gli aspetti erotico/orrorifici del concept (ed il singolo "Suorinfera" già pubblicato ne sono una chiara espressione).
Se "La profezia di Selenia" avvia la narrazione e "Danzakali" la culmina, qual è, nella tua visione, la traccia più emotivamente o concettualmente centrale, e perché?
Nella song “Veil of Darkness” i tempi diventano saturi, totalmente rituali, opprimenti fra chitarra doomeggiante ed organo. Sono quasi una apparente pausa dal massacro precedente e quello che arriverà come partiture veloci, elettroniche e lancinanti.
"Vaginarosary": Il titolo di questo brano, un'unione di blasfemia e sessualità sacrilega, è particolarmente provocatorio. Potresti darci un'idea del contenuto lirico o dell'intento tematico che sta dietro a un'immagine così cruda e blasfema?
È assolutamente una provocazione ma, in parte, in oscuri monasteri dediti alla mortificazione della carne,immagino che la fantasia utilizza ciò che di reale ha fra le mani. Questo perché la nostra componente naturale è legata all’erotismo in senso ampio. Nel contesto di Selenia è mostrare come l’attuale religione imperante sia esclusivamente una maschera che viene utilizzata per scopi totalmente differenti all’apparente utilizzo.
Vedi un rosario che si strofina.....tra l'altro in "Veil of darkness" si insiste molto su questo “recupero” della sessualità come linguaggio espressivo, riappropriazione di spazi
personali. Verissimo che è ormai facile reperire ogni cosa ma, un conto è parlare di porno ed altro di sessualità/erotismo come chiave esoterico/espressiva, lì, paradossalmente, abbiamo ancora un tabù’.
Hai concepito, suonato e registrato l'album quasi interamente da solo. Quanto ha influito questa solitudine creativa sull'espressività e sulla purezza del concept? Ha facilitato l'ossessione tematica?
Creo tutto da solo, perchè riesco a calarmi, giorno per giorno nel concept e dargli forma, ho anche scritto una storia di Selenia che indaga in un monastero e di cui il Vaticano conosce
benissimo le inclinazioni ma la lascia fare perché è l’unica a saper indagare nell’occulto. Muovendomi solo, il concept assume sempre piu’ un “peso”, la storia si dipana.
Ho avuto, comunque, la partecipazione dell’amico Federico de’ Beli degli Occ’del coruv che ha scritto un interessantissimo testo e cantato...
Menzionando l'intenzione di riportare il genere in un contesto più "locale”, quali sono gli elementi che a tuo avviso ancorano "Veil of Darkness" specificamente all'immaginario o alla tradizione dell'estremo underground italiano?
Selenia ha un mood blasfemo che possiamo trovare certamente in "Demonia" di Fulci, nelle fasi iniziali, che ho inserito nel video promo di "Suorinfera", ma se ascolti bene, vi sono passaggi musicali, in particolare quelli con organo o synth che richiamano la tradizione dell’occult rock italiano e dell’horror anni 70/80.
Hai scelto un Black/Death Metal "minimale". In un panorama dove la tecnica spesso regna, come giustifica l'importanza della primitività nella trasmissione di un messaggio così complesso e oscuro?
A volte, una goccia di sangue che cade a terra, può essere più significativa di un intera scena da mille angolazioni. Io punto su questo, non mi interessa descrivere musicalmente “tutto” ma su poche emozioni che però hanno una profonda stratificazione. Vedi nei testi Suor Selenia che esce da un oscuro monastero, con vesti impregnate di sangue mestruale fra polveri nucleari ed un rosario fatto di denti umani. Poche parole, un solo riff. Sei libero di immaginare bene lo scenario. E poi le cose perfettine ce le ho sul czz.
"Veil of Darkness" non è per chi cerca perfezione tecnica, ma per chi apprezza l'orrore viscerale. Qual è la reazione che spera di ottenere o che ha già riscontrato da parte della nicchia che apprezza questo metal estremo intellettualmente e concettualmente?
Spero che in questo contesto di musica di preset, ci si accorga che innanzitutto è stata prodotta come un vecchio horror anni '80. Io faccio musica artigianale, faccio una take per strumento e la lascio anche con qualche piccolo errore, se vi è un “fuori tempo” lascio che si esprima, perchè reputo troppo banale correggere errori con un click.
Vorrei che si recepisca la mia musica come vera, immagini Suor Selenia a muoversi fra croci, rosari e sangue mentre guarda le sue sorelle danzare all’ultima croce che brucia.
Se potessi scegliere, quale regista di culto italiano, oltre a Fulci e Argento, riterresti tematicamente affine all'opera dei Nun Desecration?
Bhe, lo stesso lavoro inizia con una citazione (e ve ne sono altre) tratta dal film “Confessioni proibite di una monaca adolescente” che coglie in pieno il mood che volevo
trasmettere. Ha quegli aspetti blasfemo/erotici tanto cari alla mia suora,che arriverà a diventare la Kali e danzare, insanguinata, su tutto....
Qual è la linea di confine che tracci tra un suono volutamente grezzo e un suono semplicemente mal registrato, e come si è assicurato che il tuo risultato fosse il primo?
Allora, forse il mio atteggiamento “raw” fa pensare ad uno sprovveduto ma, in realtà, investo molto nello sperimentare in pre produzione il suono che voglio.
Un esempio sui Nun Desecration è stato che, inizialmente, è stato registrato con una distorsione molto “moderna” e tagliente,a livello sonoro avrebbe reso molto di più. Tuttavia, tale suono non corrispondeva alla mia idea progettuale di suoni elettronici che si fondessero con un mood molto piu’ grezzo, raw. Ecco che sono passato al mt 3000 della Behringer da 20 euro, in distorsione che ha creato una tela molto piu’ cupa. Tutto ciò che ascolti,tranne piccole aggiustature sulle frequenze in post produzione(dove non faccio magheggi, copia incolla di take o altro) è ciò che registro.
Insomma io so esattamente cosa voglio e come ottenerlo anche se con mezzi semplici ed una registrazione volutamente slabbrata. Vedi, ad esempio, i refusi dei puck up ad inizio e fine brano, il fuori tempo o altro. Siamo purtroppo in un periodo dove le registrazioni sono precisissime, laccate e fighette.
Praticamente un assassinio del Black Metal fatto passare per “miglioramento”.
Ringrazio chi ha voluto ascoltarmi, chi volesse ascoltare i Nun Desecration sono su tutte le piattaforme ma,soprattutto, su fottuti cd rom del czz e cassette grezzissime.
Io vivo ancora in quel periodo e ci resto volentieri.
Valeria Campagnale
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